Ва­лен­тин Скур­лов - по­чет­ный ака­де­мик Рос­сий­ской ака­де­мии ху­до­жеств (Санкт-Пе­тер­бург), ис­кус­ство­вед, про­фес­сор, уче­ный сек­ре­тарь Ме­мо­ри­аль­но­го фон­да Фа­бер­же, кон­суль­тант-ис­сле­до­ва­тель по Фа­бер­же Рус­ско­го от­де­ла Ан­ти­к­вар­но­го до­ма Christie’s, экс­перт по оцен­ке ху­до­же­ствен­ных цен­но­стей ми­ни­стер­ства куль­ту­ры РФ.

Был до­ве­рен­ным ли­цом, дру­гом и со­ав­то­ром ис­то­рио­гра­фа фи­р­мы Фа­бер­же и пра­внуч­ки при­двор­но­го юве­ли­ра Кар­ла Фа­бер­же Та­тья­ны Фe­до­ро­в­ны, жив­шей в Швей­ца­рии. Ими со­в­ме­ст­но на­пи­са­на кни­га, по­свя­щен­ная де­ду Кар­ла Густа­во­ви­ча Фа­бер­же – Ага­фо­ну Кар­ло­ви­чу (1876-1951) и вы­шед­шая в 2012 го­ду под на­з­ва­ни­ем «А­га­фон Фа­бер­же в крас­ном Пет­ро­гра­де».

Не­дав­но в Санкт-Пе­тер­бур­ге Ва­лен­тин Скур­лов встре­ти­л­ся с Га­ли­ной Се­ме­но­вой из Rough&Polished, что­бы рас­ска­зать об ис­то­рии, ве­ли­чии и со­вре­мен­ном зна­че­нии то­вар­ной и тор­го­вой мар­ки Фа­бер­же.

В по­след­нее вре­мя вновь обост­ри­л­ся во­прос о не­за­кон­ном ис­поль­зо­ва­нии име­ни Фа­бер­же не­доб­ро­со­ве­ст­ны­ми фи­р­ма­ми не толь­ко на За­па­де, но уже и в Рос­сии. По­яви­лось мно­го пуб­ли­ка­ций на эту те­му. Хо­те­лось бы услы­шать ва­ше мне­ние.

В се­мей­ном ар­хи­ве Та­тья­ны Фа­бер­же име­ет­ся мно­го до­ку­мен­тов, разъ­яс­ня­ю­щих по­зи­цию чле­нов се­мьи Фа­бер­же по дан­ной про­б­ле­ме. В 1984 го­ду один из вну­ков Кар­ла Фа­бер­же, про­фес­сор Те­хас­ско­го уни­вер­си­те­та в го­ро­де Ости­не Алек­сандр Алек­сан­дро­вич Фа­бер­же (ро­ди­л­ся в 1912 г. в Москве, умер в 1988 г. в Ости­не), по за­про­су из­ве­ст­но­го кол­лек­ци­о­не­ра Кри­сто­фе­ра Фор­б­са объ­яс­нил си­ту­а­цию.

Из пись­ма А. А. Фа­бер­же Кри­сто­фе­ру Фор­б­су:

«В 1922 го­ду два сы­на Кар­ла — Ев­ге­ний и Алек­сандр (я сын Алек­сандра) в пар­т­нер­стве с Ан­д­реа Мар­кет­ти и Дж. Гвер­ри­е­ри ос­но­ва­ли скро­м­ное пред­при­я­тие в Па­ри­же в до­ме 23 по ули­це Соль­нье Faberge & Cie, ко­то­рое тор­го­ва­ло ста­ры­ми из­де­ли­я­ми фи­р­мы, но та­к­же за­ни­ма­лось из­го­то­в­ле­ни­ем и про­ек­ти­ро­ва­ни­ем из­де­лий. Оно за­кры­лось в 1960 го­ду, ко­г­да умер по­след­ний из чле­нов се­мьи, ра­бо­тав­ших там, - Ев­ге­ний Фа­бер­же (1874—1960). Из­го­то­в­ле­ни­ем из­де­лий в Же­не­ве за­ни­мал­ся Фе­дор Ага­фо­но­вич Фа­бер­же (1904—1971) и его дочь Та­тья­на.

К со­жа­ле­нию, имя Фа­бер­же ни­ко­г­да не ре­ги­стри­ро­ва­лось в ка­че­стве тор­го­вой мар­ки. Эта идея ни­ко­му не при­хо­ди­ла в го­ло­ву, так как это бы­ло се­мей­ным де­лом в те­че­ние не­сколь­ких по­ко­ле­ний и бы­ло хо­ро­шо из­ве­ст­но лю­бо­му пред­ста­ви­те­лю в юве­ли­р­ном ми­ре. Во вся­ком слу­чае, за­ко­ны о тор­го­вых мар­ках в ка­ж­дой стра­не свои и в раз­ное вре­мя из­ме­ня­ют­ся.

У брен­да Фа­бер­же до­воль­но сло­ж­ная ис­то­рия. Бы­ла ещe на слу­ху фи­р­ма Faberge Inc. - она-то от­ку­да?

Эту фи­р­му ос­но­вал в 1937 го­ду не­кто Са­му­эль Ру­бин (С­эм Ру­бин), вла­де­лец Spanish Trading Corp., ко­то­рая им­пор­ти­ро­ва­ла мы­ло и олив­ко­вое мас­ло. По­том в пар­т­нер­стве с от­цом он ос­но­вал Faberge Inc. - пред­ше­ствен­ни­ка со­вре­мен­ной фи­р­мы Faberge Inc., за­ре­ги­стри­ро­ван­ной в 1944 го­ду. Ру­бин ис­поль­зо­вал имя Фа­бер­же, так как оно ас­со­ци­и­ро­ва­лось с вы­со­ким ка­че­ством и рос­ко­шью.

Там ведь бы­ли ка­кие-то тя­ж­бы чле­нов се­мьи, не увен­чав­ши­е­ся успе­хом?

По­с­ле ре­во­лю­ции се­мья Фа­бер­же по­те­ря­ла связь. Ев­ге­ний и Алек­сандр по­се­ли­лись в Па­ри­же и ос­но­ва­ли ко­м­па­нию Fabergé & Cie. О том, что Ру­бин вос­поль­зо­вал­ся име­нем Фа­бер­же, а та­к­же за­ре­ги­стри­ро­вал этот то­вар­ный знак и про­из­во­дит пар­фю­ме­рию и укра­ше­ния, ста­ло им из­ве­ст­но толь­ко по­с­ле окон­ча­ния Вто­рой ми­ро­вой вой­ны.

Дол­гие су­деб­ные про­цес­сы бы­ли не­вы­год­ны се­мье, по­это­му был за­клю­чен до­го­вор, по ко­то­ро­му тор­го­вый знак Fabergé мо­жет ис­поль­зо­вать­ся толь­ко для про­из­вод­ства пар­фю­ма. В 1964 го­ду Сэм Ру­бин про­дал свою ко­м­па­нию за $26 ми­л­ли­о­нов, со­з­дав се­бе со­сто­я­ние с по­мо­щью фа­ми­лии Фа­бер­же. Пред­по­ло­жи­тель­но, он узнал это имя от Ар­ман­да Ха­м­ме­ра, со­брав­ше­го мно­го из­де­лий Фа­бер­же во вре­мя жиз­ни в СССР.

А в фи­р­ме Faberge Inc. ни­ко­г­да не ра­бо­тал ни один из чле­нов се­мьи Фа­бер­же. Ко­м­па­ния так и пе­ре­хо­ди­ла из рук в ру­ки, по­ка в 1989 го­ду ее не ку­пи­ла фи­р­ма Unilever за $1,55 ми­л­ли­о­на. В 2007 го­ду юж­но­а­ф­ри­кан­ский биз­нес­мен Брай­ан Ги­л­бер­тcон (экс-­пре­зи­дент ко­м­па­ний «СУАЛ-Хол­динг» и BHP Billiton) при­об­рел все пра­ва на бренд Faberge у ко­м­па­нии Unilever за $38 ми­л­ли­о­нов.

Что ка­са­ет­ся Ха­м­ме­ра: рас­ска­жи­те по­дроб­нее, как ему уда­лось со­брать це­лую кол­лек­цию ве­щей Фа­бер­же?

З­на­е­те, по­с­ле Ре­во­лю­ции эти из­де­лия бы­ло не­труд­но до­стать че­рез боль­ше­ви­ст­ских фун­к­ци­о­не­ров: они по­сту­па­ли из се­мей каз­нен­ных и бе­жав­ших из СССР.

Ар­манд Ха­м­мер при­е­хал в Моск­ву в 1921 го­ду и по­се­ли­л­ся в бы­в­шем мос­ко­в­ском ма­га­зи­не Фа­бер­же на Куз­не­ц­ком мо­сту. То­г­да же он узнан о ве­щах Фа­бер­же, ко­то­рые он ак­тив­но ску­пал на тол­ку­чих ры­н­ках и у ан­ти­к­ва­ров. По­мо­гал ему не­кий не­до­у­чив­ший­ся сту­дент Бе­не­ди­к­тов. К мо­мен­ту сво­е­го отъ­ез­да из СССР в 1930 го­ду Ар­манд Ха­м­мер имел в сво­ей кол­лек­ции Фа­бер­же бо­лее 2000 пред­ме­тов, в том чис­ле по­чти де­ся­ток им­пе­ра­тор­ских пас­халь­ных яиц. Для срав­не­ния от­ме­тим, что во всех му­зе­ях Рос­сии в 1997 го­ду име­лось не бо­лее ты­ся­чи пред­ме­тов Фа­бер­же, а сей­час их ста­ло уже бо­лее 3000 из­де­лий.

В од­ной из по­сле­пе­ре­стро­еч­ных пуб­ли­ка­ций в га­зе­те «Из­ве­стия» пря­мо ука­зы­ва­лось, что Ар­манд Ха­м­мер вы­пол­нял фи­нан­со­вые по­ру­че­ния III Ин­тер­на­ци­о­на­ла.

В то вре­мя мно­гие из ве­щей бы­ли про­да­ны че­рез Га­ле­рею Ха­м­ме­ра в Нью-Йор­ке, ко­то­рой за­ве­до­вал Ви­к­тор Ха­м­мер, брат Ар­ман­да, за­ста­вив­ше­го его учить­ся ис­кус­ству.

А что слу­чи­лось с остав­ши­ми­ся в Рос­сии цен­но­стя­ми Ага­фо­на Фа­бер­же, де­да Та­тья­ны?

Пред­ме­ты, рек­ви­зи­ро­ван­ные на да­че Ага­фо­на Фа­бер­же в Ле­ва­шо­ве под Пет­ро­гра­дом осе­нью 1919 го­да, та­к­же по­сту­пи­ли в фонд III Ин­тер­на­ци­о­на­ла, в так на­зы­ва­е­мый Фонд то­ва­ри­ща Зи­но­вье­ва, все­мо­гу­ще­го пра­ви­те­ля «крас­но­го Пет­ро­гра­да» и од­но­вре­мен­но в те го­ды пред­се­да­те­ля III Ин­тер­на­ци­о­на­ла.

А­га­фон Кар­ло­вич Фа­бер­же, дед Та­тья­ны Фе­до­ро­в­ны, в 1919— 1921 гг. два­ж­ды си­дел в тюрь­ме (пол­то­ра го­да и де­вять ме­ся­цев), в де­ка­б­ре 1927 го­да бе­жал вме­сте с же­ной и ма­ло­лет­ним сы­ном Оле­гом (род. 1923) по льду Фин­ско­го за­ли­ва в Фин­лян­дию.

Е­го брат Алек­сандр Кар­ло­вич Фа­бер­же в 1919 го­ду был в Москве ин­с­пе­к­то­ром Нар­ко­м­про­са по охра­не ху­до­же­ствен­ных цен­но­стей, та­к­же от­си­дел в тюрь­ме, от­ку­да был вы­з­во­лен тя­же­ло­боль­ным же­ной Ни­ной Бе­ли­ше­вой и пе­ре­прав­лен че­рез вер­ных фин­ских дру­зей («о­к­но» на фин­ской гра­ни­це) в Фин­лян­дию, от­ку­да при­был в Па­риж.

Чем за­ни­ма­ют­ся по­то­м­ки зна­ме­ни­той фа­ми­лии и кто вла­де­ет мар­кой сей­час?

Стар­шие де­ти Ага­фо­на Кар­ло­ви­ча: Ага­фон (1898—1966) и Петр (1901—1970), слу­жив­шие в ар­мии Юде­ни­ча, в на­ча­ле 1920-х го­дов жи­ли в Швей­ца­рии, от­ку­да пе­ре­е­ха­ли в те же го­ды в Бра­зи­лию. У Пет­ра Ага­фо­но­ви­ча оста­лось 8 де­тей (от 1923 до 1942 го­да ро­ж­де­ния). Сей­час они и их де­ти про­жи­ва­ют не­да­ле­ко от Сан-Па­у­ло, они — не­бо­га­тые фер­ме­ры. Про­цве­та­ет толь­ко са­мый мла­д­ший — Ио­анн, или по-бра­зиль­ски Жоао.

Сын Алек­сан­д­ра про­фес­сор А. А. Фа­бер­же не­од­но­крат­но вел де­ла в су­дах США про­тив не­за­кон­но­го ис­поль­зо­ва­ния фа­ми­лии Фа­бер­же. К со­жа­ле­нию, остав­ши­е­ся чле­ны се­мьи Фа­бер­же не мо­гут успе­ш­но ве­сти су­деб­ные де­ла по за­щи­те сво­е­го име­ни, так как это тре­бу­ет зна­чи­тель­ных из­дер­жек.

А ко­м­па­ния Сэ­ма Ру­би­на «Фа­бер­же Инк.» во­ш­ла в со­став кру­п­ней­шей тран­с­на­ци­о­наль­ной ко­м­па­нии «Unilever». Пра­во­вой от­дел ко­м­па­нии «Фа­бер­же Инк.» раз­да­ет за пла­ту ли­цен­зии на пра­во ис­поль­зо­ва­ния фа­ми­лии Фа­бер­же. Этим пра­вом поль­зу­ет­ся ко­м­па­ния «Фран­клин Минт» в США, вы­пус­ка­ю­щая ве­щи из эма­ли, весь­ма да­ле­кие от сти­ля Фа­бер­же. На всю Ев­ро­пу пра­во вы­пус­ка юве­ли­р­ных из­де­лий с клей­мом Фа­бер­же ку­пил один пред­при­и­м­чи­вый гер­ман­ский биз­не­смен, ко­то­рый в свою оче­редь пе­ре­про­дал пра­во на имя ка­м­не­рез­ной фи­р­ме в Идар-О­бер­ш­тей­не, Гер­ма­ния, «Ви­к­тор Май­ер». По­след­няя вы­пус­ка­ет ка­м­не­рез­ные ве­щи под мар­кой «Кол­лек­ция Фа­бер­же Ви­к­то­ра Май­е­ра». «Ю­ни­ле­ве­ру» под­чи­ня­ет­ся и па­ри­ж­ский ма­га­зин «Faberge», не име­ю­щий та­к­же ни­ка­ко­го от­но­ше­ния к чле­нам се­мьи Фа­бер­же. Па­ри­ж­ская фи­р­ма «Е­ли­да Гиббс Фа­бер­же», спе­ци­а­ли­зи­ру­ю­ща­я­ся на пар­фю­ме­рии, про­да­ла имя Фа­бер­же од­но­му пе­тер­бур­г­ско­му юве­ли­ру, ко­то­рый се­бя ре­кла­ми­ру­ет «Фа­бер­же от Ана­но­ва». Но, как вид­но, юри­ди­че­ские пра­ва са­мой па­ри­ж­ской фи­р­мы на мар­ку Фа­бер­же весь­ма со­м­ни­тель­ны (Ан­д­рей Ана­нов ис­поль­зо­вал эту ли­цен­зию два го­да.)

Юве­ли­р­ным де­лом в Швей­ца­рии, по­ми­мо Фе­до­ра Ага­фо­но­ви­ча, за­ни­мал­ся его брат Игорь (у­мер в 1982 го­ду), имев­ший фи­р­му «И­горь Карл Фа­бер­же». У Ни­ко­лая Кар­ло­ви­ча Фа­бер­же (1884—1939), мла­д­ше­го сы­на Кар­ла Фа­бер­же, был не­за­кон­но­ро­ж­ден­ный сын от сек­ре­тар­ши фи­р­мы До­рис Кла­диш. В 1969 го­ду кто-то под­ска­зал Тэо Кла­ди­шу за­г­ля­нуть в цер­ко­в­ные кни­ги, где в гра­фе «о­тец» был ука­зан Ни­ко­лай Фа­бер­же, Так 47-лет­ний сто­ляр стал Фа­бер­же. Ро­ди­лась сто­ляр­ная фи­р­ма «Т­эо Фа­бер­же», вы­пус­ка­ю­щая в ос­но­в­ном де­ре­вян­ные пас­халь­ные яй­ца. По об­ще­му мне­нию, это не стиль Фа­бер­же, а его из­вра­ще­ние. Тем не ме­нее уже вы­пу­щен рос­ко­ш­ный аль­бом о ху­до­ж­ни­ке-сто­ля­ре-­ю­ве­ли­ре Тэо Фа­бер­же.

По­след­ний при­мер кра­жи име­ни Фа­бер­же — это ис­то­рия со­з­да­ния так на­зы­ва­е­мо­го Фон­да ис­кус­ства Фа­бер­же, за­ре­ги­стри­ро­ван­но­го в фев­ра­ле 1990 го­да в Ва­шин­г­то­не.

Е­щe один Фонд име­ни Фа­бер­же?

В со­ста­ве это­го фон­да нет ни од­но­го из на­сто­я­щих Фа­бер­же, за­то вхо­дил та­кой не­безыз­ве­ст­ный де­я­тель, как г-н Ге­за фон Га­б­с­бург, вы­пу­стив­ший ряд книг о Фа­бер­же. В сво­ей ав­то­био­гра­фи­че­ской кни­ге, вы­шед­шей в Хель­син­ки в кон­це 1991 го­да, Олег Ага­фо­но­вич Фа­бер­же от­ме­чал сле­ду­ю­щее: «Не­сколь­ко лет на­зад вы­ш­ла кни­га, на­пи­сан­ная не­ким Ге­зой фон Га­б­с­бур­гом, ко­то­рый счи­та­ет се­бя «экс­пе­р­том по Фа­бер­же». В сво­ем стре­м­ле­нии най­ти для чи­та­те­ля что-­ни­будь но­вое, этот са­мо­з­ва­ный «экс­перт» поз­во­лил се­бе, ос­но­вы­ва­ясь на рас­пу­щен­ных слу­хах (!), свя­зать имя мо­е­го от­ца с не­сколь­ки­ми под­дел­ка­ми, ко­то­рые, со­глас­но ав­то­ру, уви­де­ли свет в Хель­син­ки. Этот «экс­перт» со­вер­шен­но не зна­ет, что мой отец ни­ко­г­да не был ре­мес­лен­ни­ком-­ю­ве­ли­ром, что он ни­ко­г­да не вла­дел и не ру­ко­во­дил ка­кой-­ли­бо ма­стер­ской в Хель­син­ки, и что в до­вер­ше­ние все­го фин­ские про­фес­си­о­на­лы ни­ко­г­да не участ­во­ва­ли в из­го­то­в­ле­нии под­де­ло­к! Ра­зу­ме­ет­ся, я не мог оста­вить это­го без осу­ж­де­ния. По­с­ле ко­ро­т­кой пе­ре­пис­ки с Ге­зой фон Га­б­с­бур­гом, в ко­то­рой он, ко­неч­но же, про­сил из­ви­не­ния, од­на­ко в то же вре­мя от­ка­зы­вал­ся по­сле­до­вать мо­е­му тре­бо­ва­нию об опро­вер­же­нии им са­мим сво­их оскор­би­тель­ных утвер­ж­де­ний в не­сколь­ких ука­за­н­ных мною жур­на­лах по ис­кус­ству, я взял де­ло в свои ру­ки. Я по­слал ко­пии оскор­би­тель­но­го тек­ста вме­сте с ко­пи­я­ми ко­ро­т­кой пе­ре­пис­ки в 150 пись­мах тем, ко­го это де­ло мо­г­ло ин­те­ре­со­вать: му­зе­ям, тор­го­в­цам ан­ти­к­ва­ри­а­том, экс­пе­р­там по ис­кус­ству, фи­р­мам, про­во­дя­щим аук­ци­о­ны, жур­на­лам по ис­кус­ству и мно­гим из­ве­ст­ным ин­ди­ви­ду­аль­ным кол­лек­ци­о­не­рам Фа­бер­же... Пись­ма при­влек­ли за­слу­жен­ное вни­ма­ние».

Сей­час Фонд ис­кус­ства Фа­бер­же про­во­дит ак­тив­ную де­я­тель­ность в Пе­тер­бур­ге, с тем что­бы по­лу­чить зда­ние, при­на­д­ле­жав­шее Фа­бер­же до ре­во­лю­ции, — зна­ме­ни­тый «дом Фа­бер­же» на Боль­шой Мор­ской ули­це, 24. Под при­кры­ти­ем так на­зы­ва­е­мо­го про­ек­та «Зо­ло­тое яй­цо» (ко­то­рое Олег Фа­бер­же ост­ро­у­м­но на­з­вал «тух­лым яй­цом») Фонд ис­кус­ства Фа­бер­же пла­ни­ро­вал на­ла­дить по­точ­ное про­из­вод­ство ко­пий с из­де­лий Фа­бер­же.

И­дея так се­бе, прав­да?

И­мен­но. Пред­ставь­те се­бе, на по­тре­би­те­ля дол­жен об­ру­шить­ся вал ре­мес­лен­ных по­де­лок. Это­го-то боль­ше все­го опа­са­ют­ся на­след­ни­ки Фа­бер­же. Прой­дет все­го од­но по­ко­ле­ние, и лю­ди на­ч­нут ас­со­ци­и­ро­вать под­дел­ки фон­да с под­лин­ны­ми ве­ща­ми Фа­бер­же. Фа­бер­же бу­дет низ­ве­ден до уро­в­ня ки­ча. Но по­лу­чить дом для фон­да — это по­лу­чить воз­мо­ж­ность рас­по­ря­жать­ся им, сда­вая в суб­а­рен­ду. Мы и гла­зом не успе­ем мор­г­нуть, как по­лу­чим в цен­т­ре Пе­тер­бур­га кон­г­ло­ме­рат га­ло­ш­но-­бен­зи­но­во-­ба­на­но­вых фирм.

У Та­тья­ны Фе­до­ро­в­ны Фа­бер­же име­ет­ся пред­смер­т­ное за­ве­ща­ние Кар­ла Фа­бер­же, где он остав­ля­ет этот дом сы­но­вьям Ага­фо­на Фа­бер­же, то есть и от­цу Та­тья­ны.

В свое вре­мя Та­тья­на Фа­бер­же, ак­тив­но ра­бо­тав­шая со сво­им от­цом-­ю­ве­ли­ром в ка­че­стве ху­до­ж­ни­ка-­ди­зай­не­ра, про­во­ди­ла ра­бо­ту по ор­га­ни­за­ции в Рос­сии фи­р­мы соб­ствен­но­го име­ни, про­дол­жа­ю­щей тра­ди­ции и со­хра­ня­ю­щей дух фи­р­мы Фа­бер­же.

Фа­бер­же­ве­де­ние ста­ло сво­е­го ро­да от­рас­лью ис­кус­ство­ве­де­ния. Ка­ки­ми во­про­са­ми оно за­ни­ма­ет­ся сей­час?

Фа­бер­же­ве­де­ние со­сре­до­то­че­но на изу­че­нии твор­че­ства и био­гра­фий рос­сий­ско­го юве­ли­ра Кар­ла Густа­во­ви­ча Фа­бер­же (1846 – 1920), а та­к­же ху­до­ж­ни­ков и ма­сте­ров «кру­га Фа­бер­же». Пред­ста­ви­те­лей дан­но­го на­прав­ле­ния на­зы­ва­ют «фаб­ер­же­ве­да­ми». Тер­мин «фаб­ер­же­ве­де­ние» еще не усто­я­л­ся, но фаб­ер­же­ве­ды есть.

Воз­ни­к­но­ве­ние фаб­ер­же­ве­де­ния мы от­но­сим к пе­р­вой по­ло­ви­не 1930-х гг. За во­семь де­ся­ти­ле­тий изу­че­ния твор­че­ства Фа­бер­же опуб­ли­ко­ва­но мно­же­ство на­уч­ных ра­бот и дру­гих про­из­ве­де­ний: ста­тей, за­ме­ток, ко­м­мен­та­ри­ев, ре­цен­зий. Опуб­ли­ко­ва­ны де­сят­ки мо­но­гра­фий на ан­г­лий­ском, рус­ском, фран­цуз­ском, не­ме­ц­ком, ита­льян­ском, швед­ском, фин­ском, тай­ском и дру­гих язы­ках. Для по­дроб­но­го на­уч­но­го изу­че­ния твор­че­ства фи­р­мы все вре­мя по­сту­па­ют но­вые арт – объ­ек­ты на ан­ти­к­вар­ном ры­н­ке а та­к­же в кол­лек­ци­ях му­зеев и част­ных со­бра­ний. За пе­ри­од ор­га­ни­за­ции Рус­ских от­де­лов в со­ста­ве кру­п­ней­ших аук­ци­он­ных до­мов Sotheby’s (1974) и Christie’s (1975) к на­сто­я­ще­му вре­ме­ни по­яви­лось не ме­нее 25 000 про­из­ве­де­ний (па­мят­ни­ков) фи­р­мы. За по­след­ние 40 лет вы­пу­ще­ны бо­лее 300 ка­та­ло­гов аук­ци­о­нов толь­ко до­ма­ми Sotheby’s и Christie’s. В не­ко­то­рых из ко­то­рых есть са­мо­сто­я­тель­ные, пол­но­цен­ные ар­хив­но-и­сто­ри­че­ские и ис­кус­ство­вед­че­ские справ­ки (про­ве­нанс) вы­да­ю­щих­ся из­де­лий. В их со­став­ле­нии при­ни­ма­ли уча­стие А. де Ти­зен­гау­зен (ра­бо­та­ет в Christie’s с 1984 г.) и Же­рар Хилл (ра­бо­тал в Sotheby’s с 1976 по 2013 гг.). В 2000-х гг. из­де­лия Фа­бер­же ста­ли про­да­вать дру­гие аук­ци­он­ные до­ма, та­кие как Bonhams, MacDougall's, Bukowskis и дру­гие, а та­к­же рос­сий­ские аук­ци­он­ные до­ма - ГЕЛОС, «З­нак», «Рос­сий­ский Аук­ци­он­ный дом» (на­чи­ная с 2009 г.) и про­чие.

За по­след­ние 25 лет фаб­ер­же­ве­де­ние вы­шло на уро­вень об­су­ж­де­ния но­вых под­хо­дов к изу­че­нию на­сле­дия Фа­бер­же. На­и­боль­шее при­ра­ще­ние зна­ний про­и­зо­шло за счет изу­че­ния ар­хив­ных до­ку­мен­тов рос­сий­ских ар­хи­вов, а та­к­же част­но­го ар­хи­ва пра­внуч­ки Кар­ла Фа­бер­же Та­тья­ны Фа­бер­же (Швей­ца­рия). На кон­фе­рен­ци­ях, по­свя­щен­ных изу­че­нию рус­ско­го ис­кус­ства ру­бе­жа XIX – XX вв., те­ма Фа­бер­же ак­тив­но об­су­ж­да­ет­ся не толь­ко в ву­зах и му­зе­ях Санкт – Пе­тер­бур­га, Моск­вы и Ека­те­рин­бур­га, но уже в кру­п­ных уни­вер­си­тет­ских цен­трах в рос­сий­ской про­вин­ции и в стра­нах по­ст­со­вет­ско­го про­стран­ства. Мно­го­чис­лен­ные вы­став­ки Фа­бер­же в Рос­сии и за ру­бе­жом та­к­же спо­соб­ству­ют под­дер­жа­нию ин­те­ре­са к те­ме и на­уч­ным раз­ра­бо­т­кам. Все­го, по на­шей оцен­ке, фи­р­мой вы­пу­ще­но не ме­нее 250-300 ты­сяч пред­ме­тов, из них, по той же оцен­ке, в на­ли­чии оста­лось по­ряд­ка 40 %, то есть не ме­нее 100 ты­сяч объ­ек­тов.

Фа­бер­же­ве­де­ние изу­ча­ет со­дер­жа­ние, ис­то­ки и вли­я­ние ли­ч­но­сти и твор­че­ства Фа­бер­же и ху­до­ж­ни­ков его кру­га в XIX-XX вв. и в со­вре­мен­ном ми­ре, стре­ми­т­ся опре­де­лить его ме­сто в куль­ту­ре, ис­кус­стве и в об­ще­стве.

Это в на­уч­ном ми­ре. Име­ет ли на­сле­дие Фа­бер­же при­кла­д­ное зна­че­ние сей­час? Нас­коль­ко оно вли­я­ет на оте­че­ствен­ное юве­ли­р­ное ис­кус­ство и на ин­ду­стрию в це­лом?

В 2013 го­ду от­крыт Му­зей Фа­бер­же Фон­да «С­вязь Вре­мен» в Санкт – Пе­тер­бур­ге», го­дом поз­же от­кры­ты «За­лы име­ни Фа­бер­же» в Го­су­дар­ствен­ном Эр­ми­та­же, зо­ло­тые кла­до­вые в му­зе­ях Пе­тер­бур­га, кол­лек­ция Фа­бер­же в ГИМе и в му­зе­ях «Ца­ри­цы­но» и Все­рос­сий­ском му­зее де­ко­ра­тив­но — при­кла­д­но­го ис­кус­ства, а та­к­же част­ные му­зеи Фон­да «СОБРАНИЕ» (Москва) и Фон­да «Но­вая Эра» (Му­зей хри­сти­ан­ско­го ис­кус­ства в Пе­тер­бур­ге). Упо­мя­нем юве­ли­р­ные кол­лек­ции при­го­род­ных му­зеев Санкт-Пе­тер­бур­га и Му­зея ис­то­рии ре­ли­гии. Ра­бо­та­ет успе­ш­но Му­зей юве­ли­р­но­го и ка­м­не­рез­но­го ис­кус­ства Ура­ла, а та­к­же «зо­ло­тая кла­до­вая» в Му­зе­ях Ом­ска и Ир­кут­ска.

Та­ким об­ра­зом, Фа­бер­же ско­рее жив, чем мертв. По по­нят­ным по­ли­ти­че­ским при­чи­нам по­след­ние три го­да те­ма Фа­бер­же в ис­кус­стве и об­ще­ствен­ной жиз­ни пра­к­ти­че­ски не об­су­ж­да­ет­ся: ко­г­да гре­мят пу­ш­ки, юве­ли­р­ное ис­кус­ство за­ми­ра­ет.

Я все­г­да по­ла­гал, что «бренд Фа­бер­же» - это су­гу­бо рос­сий­ская соб­ствен­но­сть, и его имя ас­со­ци­и­ру­ет­ся с Рос­си­ей. И все же, сле­ду­ет при­знать, что сей­час в Рос­сии не мо­гу на­з­вать ни од­ной юве­ли­р­ной фи­р­мы, ко­то­рая на­столь­ко яр­ко от­ра­жа­ла бы рус­ское юве­ли­р­ное ис­кус­ство, как Фа­бер­же. Су­ще­ству­ют до­стой­ные юве­ли­р­ные ко­м­па­нии, та­кие как «СОКОЛОВ», «Ал­маз-­хол­динг», «Бри­л­ли­ан­ты АЛРОСА», «Рус­ские са­мо­цве­ты»… Но и они не ста­ли ещe ис­то­ри­че­ски­ми, а в усло­ви­ях сан­к­ций и ста­г­на­ции про­сто вы­жи­ва­ют.

Го­су­дар­ство не за­ин­те­ре­со­ва­но в раз­ви­тии оте­че­ствен­ных юве­ли­р­ных брен­дов и под­вер­га­ет луч­шие юве­ли­р­ные фи­р­мы ко­лос­саль­но­му фи­нан­со­во­му дав­ле­нию.

Тем не ме­нее, юве­ли­ры ра­бо­та­ют, по­то­му что ис­кус­ство и мысль не оста­но­вить. Бо­лее то­го, как го­во­рил кан­ц­лер Го­ли­цын: «Рос­сия со­сре­до­та­чи­ва­ет­ся». Юве­ли­ры ду­ма­ют, ра­бо­та­ют и раз­ра­ба­ты­ва­ют но­вые идеи в ду­хе и тра­ди­ци­ях Фа­бер­же.